愛に乱暴

結婚生活が危機的状況にある中で、主婦が遭遇する抑圧、被害妄想、不信感の物語を、森ガキ監督が巧妙に描き出した。主演の江口のりこは、壊れゆく妻を見事に演じている。

どこまでが偽装？ 何が真実？ 愛についてのあれこれが 江口のりこによって掻き乱される。 このトリックを一度で見破れるか。 それは言葉から服からほつれ出す。

これこそ義理の嫁の話。 観始めたときは「江口のりこ、頑張ってるな」だったのが 観終わる頃には「桃子さん、頑張って！」になってた。 『セーラー服と機関銃』ならぬ『桃子とチェーンソー』 割烹着？いやいや、桃子には着るべき服がない！

隠れていた痛みが表面化する夫婦の関係を、洗練されたタッチで描いた作品。 女性の目を通して今日の現実の姿がよく捉えられていて、私達の目を惹きつけました。

「映画」すぎました。 格好良い映画でした。表現が格好良すぎます。 人物に語らせていないのに人物が語りまくっています。 これを書きながら、なんだか文章が上手くまとまりません。 それは僕の語彙力の問題なのか、まっさらでこの映画と出会ってほしいからなのか、わからない。 人生って怖い！悲しい！最悪！ でもこの映画は最高。

必死にしがみついていたものを手放してみても、 人生は案外しぶとく続くかもしれない。 映画が幕を閉じるとき、 始まりを告げる狼煙が上がる。 『愛に乱暴』の放った炎が飛び火して、 あなたの燻る心を焦げつかせてゆく。

不条理を丁寧にかき混ぜて、型に流し込んで出来上がった 見た目はすべすべ、中身は醜く凝り固まった男性優位社会。 主婦を《おかしく》したのは本当に周囲の《個人》なのか？ 日本映画の文法で、埋められた澱を掘り起こす反語の一作。

主婦・桃子に扮する江口のりこが大変素晴らしい演技で、結婚生活の秘密が明かされていく中で、社会での自分の居場所を見つけようとする。 この映画は、社会の逆境や圧力に直面する人々に、アイデンティティを取り戻すための有意義な対話をもたらす。 森ガキ監督は、メロドラマ的要素を用いながら力強いメッセージで贖いの物語を描いた。それは観る人に深く寄り添って、普遍的な共感を呼ぶだろう。

暴走する女のヒリヒリした孤独。 痛い。でも愛おしい。

夫は無関心。姑も冷たい。 しんどい。ひりひりする。息が詰まる。 限界を迎えて暴走する桃子には、一種の魅力がある。「もっとやれ」と思ったし、こちらもつられそうになった。 それでも。 孤独に駆け抜けた桃子が到達するラストには、とてつもない人間愛が込められていた。 愛に愛を返してもらえない辛さを抱えつつも、自暴自棄になりきれずに必死に生きている人たちへの、心からのエール。 桃子、あなたも私も幸せになれるよ。絶対に。

まるでヨーロッパ映画のような佇まい。 ふだんは明るく穏やかな青年である森ガキ監督が、 これでもかこれでもかと、人間をえぐっていく。 小泉孝太郎がいい！スイカがデカい！

森ガキ組が江口のりこに挑む。脅し、突き放し、追い詰め、泥まみれ。しかし、彼女は全く動じない。しっかり森ガキ映画を牛耳ってる。 ラストの江口のりこの顔は必見！ 僕はこれからも、変わらず江口さんのファンを続ける。